Weltweit ist Reiten ein Massensport geworden und es werden Höchstleistungen verlangt. Im Augenblick ist Deutschland die führende Reiter- und Züchternation. Deutsche Pferde sind Exportschlager und gewinnen weltweit die meisten Medaillen. Trotz des Verlustes der erfolgreichen Trakehnerzucht durch den 2. Weltkrieg, haben die Züchter es geschafft, die deutschen Pferde mit englischem und arabischem „Blut“ geschickt zu veredeln und sich damit in Führungsposition zu bringen. Doch in der globalisierten Welt sind genetische Merkmale der Pferdezucht austauschbar geworden und der sportliche Erfolg eines Pferdes entsteht nicht durch Standortvorteile und auch nicht durch die inzwischen hohen Kaufsummen. Der züchterische Erfolg ist ein Geheimnis, das dieser Film versuchen will zu lüften. Hierfür begibt sich er auf die Reise zu den wichtigsten Quellen der Pferdezucht: Nach Turkmenistan zu den rückgezüchteten turanischen Vorfahren des edlen arabischen und englischen Vollblutpferdes. In die syrisch-irakische Grenzregion, wo es die letzten nomadischen Züchter des „reinen“ arabischen Vollblutpferdes gibt. Nach England, wo im 16. Jahrhundert aus 26 arabisch-turkmenischen Pferden der Urstamm des englischen Vollblutes gezüchtet wurde. Nach Polen und Ungarn, wo große Staatsgestüte seit dem 14., bzw. 17. Jahrhundert arabische Pferde gezüchtet und der großrahmige Typ des Shagya Arabers geprägt wurde. Besonders in Ungarn gibt es eine enge Verflechtung der Entwicklungsgeschichte des Volkes der Ungarn und seiner veredelten Pferdezucht. Beide sind mehrere Male fast ausgelöscht worden und doch immer wieder zu großer Blüte auferstanden. Nach Frankreich, wo der Typ des Angloaraber gezüchtet wurde, der den großen Rahmen des englischen mit der Widerstandsfähigkeit, Genügsamkeit und Menschenfreundlichkeit des arabischen Vollblutes kombiniert.

Wir werden bei Pferdeauktionen in Deutschland und Dubai beginnen, wo Riesensummen für Pferde mit gutem Stammbaum bezahlt werden, bei weltberühmten Reitern und Züchtern nach-fragen, welche Rolle die Auslese und Veredelung für Höchstleistungen spielt, ob es „Rezepte“ gibt, die man nur lernen und anwenden muss. Wir werden Ästheten und Träumern begegnen, Realisten und knall-harten Kaufleuten, die mit Pferdezucht viel Geld ver-dienen. Dazwischen treffen wir immer wieder Grand-seigneure und Wissenschaftler, historische und lebende Persönlichkeiten, die ihr ganzes Leben der Passion des Pferdes gewidmet haben, nicht aus kommerziellen oder repräsentativen Gründen, sondern einer tiefen, uner-gründlichen Leidenschaft folgend. Ihnen wird der Film gewidmet sein.

Eine Koproduktion mit Freibeuterfilm, Wien

Der Film ist eine schonungslose, überraschende und bisweilen komische Bestandsaufnahme der islamischen Sexual- und Geschlechterpolitik. Über persönliche Geschichten im heutigen Iran eröffnet der Film einen Einblick in die Institution der Zeit-Ehe, auch Lust-Ehe genannt, eine schiitische Praxis, bei der ein Mann und eine Frau eine vor Gott und dem Gesetz anerkannte Ehe eingehen können, die von einer Stunde bis 99 Jahre dauern kann. Der Prophet Mohammad empfahl die Zeit-Ehe Pilgern, Kriegern und Handelsreisenden, damit sie ihre sexuellen Bedürfnisse in einem islamisch sanktionierten Rahmen befriedigen konnten. Im heutigen Iran wird sie als semi-legale Form von Prostitution praktiziert, aber auch vermehrt von Paaren als Schlupfloch im System genützt, um unbehelligt von islamischen Sittenwächtern eine Beziehung zu leben. Die Zeit-Ehe ist ein Symptom, das die größere Dynamik der Geschlechterbeziehungen freilegt.

Am 22.Juni begannen die Dreharbeiten zu der Fortsetzung des Films RUSSLANDS WUNDERKINDER in Moskau. Als wir Anfang 2007 mit der Finanzierung des Films begannen, ahnten wir nicht, wie schwierig dies sein würde. Aber wir haben es geschafft!

Der Film wir HD produziert, zunächst 2010 im Kino zu sehen sein und dann bei ARTE und den ARD Sendern gezeigt.

Wir haben einen Trailer montiert, der andeutet, was Irene Langemann später im Film zeigen wird.

Das Piano und der Pianist stehen in der Welt der Klassik für Utopien, Sehnsüchte, gescheiterte Möglichkeiten und vieles mehr. Die Magie der schwarz-weißen Klaviatur kann Sternstunden des Genusses bereiten, aber auch Lebenswege zerstören. Diesem Phänomen ist Irene Langemann schon in einigen ihrer Filme nachgegangen. RUSSLANDS WUNDERKINDER ist in den USA und Deutschland in den Kinos gelaufen, wurde weltweit im Fernsehen ausgestrahlt und hat auf Festivals mehrere Auszeichnungen erhalten.
Zehn Jahre sind seit der ersten Begegnung vergangen. Oft verlieren genialisch wirkende Wunderkinder, vor allem in der Pubertät, die Lust am Musizieren, oder gar das außerordentliche Talent. Zum Teil liegt es an dem zermürbenden Übungsprozess, zum Teil an neu erwachten Interessen. Bei diesen vier, inzwischen Jugendlichen, ist es nicht der Fall. Alle sind der Musik treu geblieben und werden nach wie vor mit Auszeichnungen und Lob überschüttet. Aber welchen Preis haben sie dafür bezahlt? Hat die kaum gelebte Kindheit Spuren in ihrer Psyche hinterlassen? Hat sich die jahrelange Schwerstarbeit gelohnt, so dass wenigstens einer von ihnen eine Weltkarriere schaffen könnte?

Dass die Finanzierung des Films in Schwung kam, haben wir Dagmar Mielke vom RBB/ARTE und Sabine Rollberg vom WDR/EinsFestival zu verdanken. Gefördert wurd der Film von der Filmstiftung NRW, dem medienboard Berlin-Brandenburg und dem DFFF. Daneben haben wir 7 weitere Sender für Presales gewinnen können: CZ-TV, ERR Estland, NPS Niederlande, SF Schweiz, TVP1 Polen, SKAI TV Griechenland und ERA aus der Ukraine. Schließlich haben wir den in Berlin beheimateten Weltvertrieb Euroarts/Medici gewinnen können und hoffen nun optimistisch auf die Restfinanzierung der MEDIA TV Distribution.

Für weitere Informationen steht Wolfgang Bergmann zur Verfügung.

Dennoch, der Film versteht es wieder, die ernsten Dinge sehr leicht rüber zu bringen und eine Faszination zu erzeugen. Die Botschaft ist: Es knirscht an vielen Stellen in Europa, und wir müssen aufpassen das Realistische und Visonäre lebendig zu halten.

Eine großes Dankeschön an alle Beteiligten für die große Unterstützung, den Scouts und Aufnahmeleitern vor Ort, den Übersetzern und vor allem der Cutterin Iris Schneider für die vielen Überstunden.

Wir sind uns dabei bewußt, dass diese Hilfe der Qualitätsverbesserung des Filmemachens dienen soll und entsprechend sichtbar werden muss.

Über die Wirkung dieser und ähnlicher Waffen sagt der Kritiker Gan Golan an anderer Stelle: Konflikte würden chaotisiert und esakliert.

Foto: HGW mit Vater in Dortmund 1931.